杨四平：1935年上海诗歌之盛与当下上海诗歌之问
1935年上海诗歌之盛与当下上海诗歌之问 （发言提纲）
杨四平（上海外国语大学教授） 1930年左联成立后，中国现代文学的中心就从北京移到了上海。在这样的背景和逻辑下，我就1935年上海诗歌与当下上海诗歌谈几点看法： 一、时势导引下，在上海成立的中国诗歌会1935年提出“国防诗歌”口号，出版《国防诗歌丛书》，诗歌大众化运动轰轰烈烈。1935年蒲风出诗集《茫茫夜》《六月流火》、王亚平出《都市的冬》、柳倩出《自己的歌》《生活的微痕》等。茅盾说，1935年后中国新诗写作出现“一个新的倾向”，从抒情到叙事，从短到长”，诗人也从书房和客厅到十字街头和田野了。 二、与之针锋相对的是20年代末兴趣的象征诗派主将李金发1935年在上海发表《诗是个人灵感的记录表》反对诗写外部事件，反对以诗去煽动流血牺牲。 三、调和以上两者的是新诗感觉派。戴望舒1935年在上海创办《现代诗风》双月刊，努力把对现代都市上海的都市把握定格在各自特定的感觉世界里（包括都市大众与都市精英对上海的不同的现代感觉）。 四、新诗经典化打下深深的牢固的基桩。1935年朱自清编选的《中国新文学大系·诗集》由上海良友图书印刷公司出版。其“诗集导言”为中国新诗理论批评的金科玉律。
五、几点思考与启示： 这里需要重温一些诗歌常识，重新把诗歌问题历史化、复杂化、问题化： 1.诗到底是纯粹“个人灵感”的还是纯属外部事件的？抑或是外部事件内化为心灵感觉之后再以意象和文字予以呈现？ 2.诗到底是贵族的还是大众的？要不要区分身份、精神、气息之类？ 3.诗到底是抒情的还是叙事的？还是兼而有之？若是，又如何兼而有之？这个问题是否牵涉诗之长短论域？ 4.诗的晦涩与通俗，到底是诗的品质还是诗的接受问题？ 4.何为“好诗”？谁的好诗？哪一种层面和意义上的好诗？大家都说好的诗就一定是好诗吗？选入文学史的诗就是好诗吗？ 5.诗的经典化与包括文学史权力在内各种权力及其竞争密切勾联。显然，权力会规训、改写、粉饰、涂抹和污染诗歌！为此，诗人力图自我经典化。新诗经典化需不需要“再经典化”、不断经典化？ 6.面对1935年上海诗歌的成就与荣光，当下我们上海诗人该如何回应与奋进？（辉煌与平淡、中心与非中心、领潮与跟跑）。我们能否在过去的足迹下造就理想的明天？再铸上海诗歌辉煌？
一个人如果思想是旧的，连他讲的话也是旧的，反之。我希望我讲的话新中有旧、旧中有新。总之，只要是对大家有某些触动或提醒，我就知足了。谢谢大家。 2023-6-27于上海愚园雅聚 供稿：原作者 | 责任编辑：牧 野 |
沪公网安备 31011802003845号