禺农 | 为倪宝元《月光落在后背》序

我看见一个心怀辽阔的人背负着一座明亮的城

--为倪宝元《月光落在后背》序

禺 农

我和倪宝元老师都有一段军旅生涯，真正相识却是因为诗歌，也因为诗歌，成为至交。有人说，有过同样生活背景容易走近对方，读懂对方，理解对方，我恰恰有这个自信，正于此，我敢于并十分荣幸写这篇文字。

当读到第一辑中《独钓》时，我被这首诗深深地打动。

湖水淡泊，映着一条渔线

拉长的黄昏

此刻，静默是最好的表达

你把红尘烟云，装进小小烟斗

任它在陡峭的人间蔓延

时光不老。我知道你一直在等

等一个久远的故事，从湖水深处

破茧而出

我很喜欢这首诗，打动我的，并不是优美的写法，而是在“你把红尘烟云，装进小小烟斗”“等一个久远的故事”的诗句中找到了经历上情感上的共鸣。

倪宝元老师对诗歌始终保持激昂的创作热情，勤于耕耘，常见发表和获奖，硕果累累，并用足音成就诗歌，又用诗情回馈足音，不由得让我敬佩。他的诗句“此刻，赣江大桥的竖琴，已被晚霞擦亮/我看见两岸霓虹伴着群鹜，从赣水苍茫处/向我飞来”。正是触景生情、诗兴豪迈的见证。

夕阳西下。这一直存在的世界，充满矛盾的两极

就像这个春天，这坑坑洼洼的人间

每一回落日，又何尝不是

一次次的向死而生

这一段见于他的诗《落日研究》，我感受到一种力量涌动着，每日每夜离去和到来，新旧更替，不屈不挠，与其说是自然之美，生命之美，倒不如说是诗人秉持始终向上的人生态度。在“每一回落日，又何尝不是/一次次的向死而生”句子中，我看到了军人的品性，而这，几乎在他人诗中很难看到的，让人印象深刻。

一

细读倪宝元老师的诗，我常惊奇于文字的容量和宽度，以及敏感性。诗歌是时间的艺术，主要表达时间和运动，体现在文字艺术上是诗歌语言的弹性，即文字的意象布设是弹力结构式的，有其伸缩性和延展性。倪宝元老师的诗富有张力，包涵生活之美和思想情感之美，很大程度提高了语言的表现力和美学价值。也许，这也是他自得于“一个人的辽阔”的原因了。比如他的诗《月光落在后背》：

月光落在后背

你背着它，像背着一座银色的城堡

流水轻抚你脚下的土地

油菜花肆意地绽放，将这个春天的注脚

写在肩上，映出四月

无边的辽阔

你永久的缺席，教我保持沉默

但我还是习惯在你背上的月光里

捡拾一些寡言的表达

任经年的月色

一遍又一遍落下

诗中，我看见一座城，在感受重量和雄伟的同时，感受到了自觉的担当，这是月光长年写在肩上的艰辛，这座城充满了爱和敬仰。以这首诗的题目为书名，足见这首诗的容量和张力，也足见宝元老师的良苦用心和真诚意愿。

一场雨水之后

青石板泛起的青烟，像一首朦胧诗

飘在水声之外

于是，我的眼神与春天一样

开始辽阔

——《雨水》

一片白色里，月光用另一种白

审阅生命和自然

我侧耳倾听，直到残雪唤醒

那些低到尘埃里的身影

——《惊蛰》

此刻，存在和虚无

只有一块墓碑的距离

在岁月的轮回里，我触摸到了

自己的生命

——《清明》

父亲的打谷场、镰刀，还有母亲的歌谣

跟随儿时的月亮

在逝去的白云里穿行

——《芒种》

浦江的风，传递着这个城市的温度

在一片梧桐枯叶飘落的瞬间

我看见故乡，从一个金黄色的山谷里

缓缓起身

——《立秋》

气候是一个人的情绪，把自己放在气候里，自己就是时节里的风景。诗歌创作的一个难点，就是自己成为一首诗或其中的诗句，融入诗歌之中，情与景与时交融，是诗人的境界。

王国维说过，大诗人所营造的境界，一定是与自然相符的，所描写出来的境界，也一定与理想的境界相近。可以想见，倪老师如此专心致志写二十四节气的诗，应该也是追求内心理想境界的缘故吧。

二 

想象，可以使日常的东西在不平常的状态下呈现在心灵面前。诗歌之美，美在哪里，美在新奇，美在想象。倪宝元的诗，字里行间的想象元素如影随形，比如：“秋天真的老了。一片苍凉/立在天地间//是谁还在坚守，稻穗一样饱满的爱情/雁阵的足音，留下的只是空白//遗落满地的时光，其实没有那么悲凉/就像菊花，一次次在冬的预言里/等一场雪，从遥远的他乡/走来”。以上诗句的想象犹如“稻穗一样饱满的爱情”，给人带来真实而灵动的美丽。再如他的《风筝》：

等阳光把岁月打扫干净

一片瓦蓝里，我在放逐三月

我的目光，越过天际

裁下儿时的春色

烟花深处，是谁不停地抬头仰望

褪色的蓝头巾，比蓝天更蓝

多年以后

风中摇曳的鸽哨，扯疼一个春天

我对着天空还没张口

一大片瓦蓝就从眼中

悄悄走了出来

“想象，这是一种特质，没有了它，一个人既不能成为诗人，也不能成为哲学家。”这是法国著名启蒙运动思想家和作家狄德罗说过的话。从“等阳光把岁月打扫干净/一片瓦蓝里，我在放逐三月”和“风中摇曳的鸽哨，扯疼一个春天”句子中，读者早已被一个具有丰富想象力的诗人带向诗的远方，无须再从想象传导的回声中得出结论。

三 

强烈的情感表达，是倪宝元之诗的又一个重要特征。可以看出，感情的真挚性是具体创作过程联系在一起，诗人在创作过程中如果不经历真实并具有情绪激动的时刻，而是无动于衷，或感情处于波澜不兴，是不可能写出感情真挚的作品来。当前有的诗人只注重在形式和艺术上下功夫，往往无法挽救感情上的贫血症。拜伦说过：“难道热情不是诗的粮食，诗的薪火吗？”没有真挚的感情，诗歌不会有灼人的光和热。

空杯子

装过茶水，眼泪

也装过日月星辰

甚至装过母亲的一生

如今，空白是它的主题

无论月光怎样摇晃

它与母亲一样，只是安静地望着我

彼此的眼里

有一条倒淌的河流

母亲的棉田

母亲的棉田不大，但已足够她

操劳半生

从播下种子到长出棉苗，再驱蛾捉虫、除草施肥

母亲小心呵护着它们

就像呵护，我们五个兄弟姐妹

年复一年，母亲做的棉衣

成了我们抵御热泪和寒流的盔甲

从云朵般的剪影到满头弥漫的白发

一朵棉花的旅程，模拟出

母亲的一生

以上是倪宝元老师写母爱两首小诗，很短，但情很长。如“空白是它的主题”，空即满，甚至汹涌，它是爱的目光和河流。母亲的棉田，给了子女一生的温暖，这棉花，是母亲弥漫着云朵般的白发。

四

在整本诗集中，找不出带有一点负面情绪的诗句，也读不出任何抱怨的意蕴，这尽管与当前有些作者的观点不相一致，但倪宝元老师执着地像一名战士，用诗歌表达并传播正能量。正如他的诗《八一纪念塔》：

走进南昌，“八一”这个特殊的符号

就会扑面而来

八一大道、八一大桥、八一广场

八一纪念塔、八一起义纪念馆......

这些红色标识，处处流淌着

英雄城的血脉

那个炎热夏夜的枪声，像惊雷划破黑暗

从此，一条枪杆子指明的道路，引领人民军队

走遍万水千山

仰望高耸的纪念塔

那面弹痕累累的军旗，正在蓝天白云下

猎猎飘扬

七月的风，从我身边走过

一手牵着过去

一手牵着未来

佛洛斯特说过，一首完美的诗，应该是感情找到了思想，思想又找到了文字。可以肯定，一个真正的诗人，不仅仅是诗人，同时也是胸怀博大的思想家和站在时代前列的战士。

倪宝元老师在诗歌中溢出的能量，掷地有声，这无疑来自多年所受的教育和个人修为。也如他的《陈毅广场》

过去，这里曾是租界的缩影

巴夏礼，一个英国总督的铜像

高高昂着头颅

今日，这里是上海骄傲的名片

陈毅，一位开国元勋

正在玉兰树下，挥斥方遒

我随时光的光点逆行

仿佛一低头，就看到十里洋场的光怪陆离

还有那些挣扎和呐喊

我在城市交响乐团舒缓的旋律里远望

翩翩舞起的内心，那些赞美和爱

随陆家嘴天际线的高度

不断攀升

恋上一座城不需要理由

或是它的过去

更是它的今天和未来

诗品如人品。对家乡、父母、祖国和生活的城市，倪宝元老师用诗歌表达了美好情感，其家国情怀、审美情趣和艺术价值可圈可点。他是值得我好好学习的诗人，有才华，有天赋，有思想，相信倪宝元老师在诗歌之路上越走越远，诗意人生也越来越精彩。

以此文字为序，以铁喻金，挂一漏万，却是重在诚挚的心情和态度。

禺农 2022/9/26 

供稿：原作者 | 责任编辑：牧 野