温经天诗评：辽阔视域下的“整体隐喻”大诗歌
辽阔视域下的“整体隐喻”大诗歌 ——读西周航海、日常、状物、致敬、创意诗选 文｜温经天
诗人西周从事远洋航海事业30多年，全球航线，去过七大洲，穿越过四大洋，经历丰富。这样的诗人显然具备不同常人的大视野，也有助于他诗歌大格局的养成。这就注定了他诗歌的不同寻常。 他的诗歌从传统抒情诗出发，多写古典乡愁和家国天下，慨叹与即兴同在。2022年我与西周结识，深知他于诗理、语言学、浪漫主义审美等方面见识甚多。2023年开始，诗歌从渐变发展到豹变，具体一点说就是从带有新古典词藻和浪漫主义张扬的抒情诗，转变到了历史与文化、哲学与地理、宗教与天文等多重元素融合的明暗喻与叙述结合的现代性的大诗。大在题材，大在视野的广度和思考的深度，以及潜意识的幽微程度。两年来，他的诗歌手法多变，类型多样，题材复合，尤其以航海诗为自身显著的辨识标志。另外，在状物诗、日常生活诗、人物致敬诗和创意诗等领域也有很多亮点与特色，可谓佳作累出。 航海诗：多重手法元素组合的景象超拔 西周在我主办的卓尔不群诗歌微信群2023年某期同题诗活动中写下活动前言，我一直印象深刻。或者这就是他的诗观基本面。他认为：超拔的天空镜像和广袤的洋流季风自然属于诗歌，诗歌的超拔性源于它的诗性或神性，是人类强烈的生存意识的诗意呈现。诗是对外部世界的打开，不是压缩和排斥。诗人的视角、对词语的掌控和对身边事物的审视，彰显了人对自身命运和未知世界的追索能力。诗高高在上的尊荣，迷恋了人类几千年，经纬于时间轴上形成穿越态势。世界图像在灵台的上空盘旋，生命情感在灵台的心源萦绕，这都是诗人的宿命。可以说，诗是心灵的分泌物，是我们掘进灵台暗道，通达秘境的最富魅惑力的艺术形式，在共鸣区瞬间激情释放。 因此我们能从他的航海诗里读到至今已稀缺的崇高情结，对宗教的尊重，对文明的包容，对灾难的同情，对世界自然遗产的咏叹，对世界各地的历史古迹的观察，对人文地理的热衷，这些高强度的神性与世界性元素开启了诗的高迈之姿。更主要的是西周的视野体验不同常人，常年行驶在大洋大海之上，壮丽奇观大美无边，这对他的审美认知的养成正是一种深厚的加持，他对景象的漫延和移情能力强悍过人。 2024年开始，他开始创作航海长诗《我的三桅帆》，其中《印度洋诗篇》第一首《蓝色的吻》就张力四射。这首诗营造出奇幻、深邃且充满象征意味的氛围。诗开篇 “蓝色之吻” 奠定神秘基调，“折翼飞翔” 暗示艰难却独特的旅程。从 “贴着内脏缤纷的海平面” 到 “马六甲的狭长咽喉”，借具体地点展现空间转换，充满奇幻色彩。“鸢尾花开得放浪形骸，青苔堆砌” 描绘出奇异景致，“贡养着自己的灵台” 富含哲思，指自然事物坚守自身精神世界。“从一片海到另一片海，选择虚象” 及 “海涌进我的身体里成为海”，强调个体与海的融合，暗示自我在广阔世界中的探索与变化。“梦中一副高耸入云的清冽白骨，化为此刻燕鸥频频造访” 以超现实意象，将梦境与现实交织。而外祖母发火及 “打开三桅帆” 的情节，开始增添故事性与紧张感。“水的眼睛里看到云的故乡”“露脊鲸呼吸咆哮” 等，借自然景象展现宏大与神秘，“潜入海底看清群山” 象征对深层世界的探寻。“送出心中最美的花冠，以纯蓝标记” 表达对大海本能的追求与珍视。“把夜打成结，捆绑住空无的世界” 展现对虚无的抗争，以诗赋予世界形体。“想象着吉尔伯特的樱花树下” 至 “接过青梅酒和半碗月光”，营造浪漫氛围，蕴含对爱情与美好情感的憧憬。“八千尺蓝瀑泻入银河” 等，用宏大景象强化情感。“他能认出她吗？他们就这样认出彼此” 暗示灵魂契合。“好望角”“达·伽马折返的航程” 等，借航海历史元素，增添旅程的厚重感。“风暴撩拨每一根羽管”“谁在积雪中婉啭” 描绘艰难与神秘，“抱住那轮丹纹月” 象征对美好事物的坚守。结尾 “你携带风暴而来” 等，描绘风暴平息，展现身心激烈后的宁静与释然，以细腻笔触呈现复杂情感与深刻思考。 归纳起来航海诗主要特征如下： 1. 主题呈现多样复杂。诗以航海为线索串联起个人对历史、现实、文化等多方面的思考。例如在航海过程里穿插对战争（如从航海贸易联系到殖民战争）、对不同地域文化碰撞（航海所经之处文化的交融与冲突）的见解，或是个人在航海冒险中对自我精神世界的探索，像在波涛汹涌的大海上思考生命的无常、个体的渺小与伟大等浪漫又深沉的主题。 2. 文化融合与地理跨越。文化元素的融合视诗人自身背景和意图而有所不同。有些诗在航海过程中涉及跨文化交流，比如从航海路线涉及的不同国家和民族中汲取文化符号，像在欧洲与亚洲航海贸易路线中，融合基督教文化与佛教文化相关元素等；也有将华夏文化在航海诗中进行传播与反思，例如在诗中体现本民族航海传统与现代航海观念的冲突与融合等。 3.航海意象群配制丰富。如船只（不同类型船只象征不同意义，如古老帆船可能象征传统、冒险精神，现代轮船暗示科技与进步对航海的改变）、多变的大海（时而平静象征希望和安宁，时而汹涌象征危机和未知，这是常态写法）、多点的岛屿（是航海中的目标、避风港，也可能象征孤立与探索的彼岸，这是常用题材）、多地理方位仰望的星辰（用于导航，也寓意着希望和指引，这是空间拉阔的常用题材）等意象频繁出现，并且这些意象往往会和历史、现实等元素结合。 4. 叙事的线性结构哲学向与非线性结构神秘主义向，二者各有妙处。西周航海诗的叙事结构因诗而异。有些可能按照航海的实际行程，以线性结构叙述，从起航、途中经历（各种风景、事件、人物相遇等）到抵达目的地，在这个过程中穿插回忆、思考和揭示等；也有些会采用非线性结构，通过回忆航海经历来串联不同的时间和空间片段，打破常规航海叙事的顺序，实现抒情咏叹，以增加诗歌的层次感和神秘感。 诗选中的《被阳光亲吻的疼痛》《洗澡误区》《软体动物》《过马达加斯加遇暴雨》等诗同属这组长诗的局部佳作，大多充满了神秘、奇幻的叙述色彩，通过丰富意象、独特语言和跳跃叙事，西周表达了自我对历史、现实、生命等诸多问题的深刻思考和复杂情感，具有较高的艺术价值和解读空间。目前这组长诗完成了《印度洋篇》《大西洋篇》在进行中。它是西周诗歌的重要风景线。我认为，真正的大诗歌一定具备崇高、历史、时代、灵魂与现实的反复摩擦顿挫的情、理、神等三层属性，我在西周的这组长诗中找到了它们浓重的印记，因此它令我重点期待。 生活诗：日常情境下的情感缺失与挽留 西周的生活诗一反航海诗的综合元素写法，而以叙述和暗喻为写作主体。具体包括三类题材。现场类日常情境诗，回忆类原型对比日常情境诗，客体旋转类日常情境诗。这就是另一个西周。 现场类日常情境诗，以《如此周末》作解析。这首诗生动描绘了一个看似惬意却潜藏人生复杂况味的周末聚会场景，通过对环境、人物活动及情感的细腻刻画，展现出独特的生活图景与深层意蕴。 一、环境描写：构建氛围与暗示心境 1. 庭院景致：诗开篇描绘了一个雅致庭院，十平方的鱼池、远处起伏峰峦、爬满外墙的凌霄花、樱桃树、木栅栏上攀爬的丝瓜、葡萄架等，构建出自然清新、宁静优美的氛围。然而，这般美好并非纯粹的悠然，如“自从离开南方，几经辗转之后”，暗示了主人经历的漂泊动荡，为整体氛围埋下一丝难以言说的复杂情绪。2. 季节与温度：“夏至刚过，气温已高达40摄氏度”，酷热天气不仅是自然环境的呈现，更烘托出一种烦躁压抑的氛围，暗示着人物内心的不平静，也为后文人们在室内外的活动增添了别样的紧张感。 二、人物活动：洞察社交表象与内心实质 1. 茶叙闲聊：主人与客人在鱼池边亭子下喝茶聊天，话题从股票盘面、风水线涨落，到中东和俄乌局势、超高音速等，看似丰富多元，实则充满世俗功利与对宏大事务的空谈。有人叹息、有人分析庄家动向，展现出在经济利益面前的焦虑与算计。2. 娱乐选择：到了中午，众人决定“打掼蛋”，这一娱乐活动看似平常，却暗示着在这个周末，人们试图通过熟悉的游戏来逃避现实的压力与复杂，用一种轻松的方式打发时间。 三、情感表达：挖掘深层失落与孤寂 1. 家庭缺失感：“看不到他们的孩子们。只有大人们在”，孩子的缺席使得这个周末聚会少了家庭应有的活力与温馨，暗示着家庭关系的某种疏离，大人们在社交场合中戴着“脸谱”，进一步强化了人与人之间的隔阂感，即使身处热闹聚会，内心依然孤寂。2. 美好时光的消逝：从福鼎白茶在杯中的舒展，到最后“把最后一滴清凉还给了夜”，象征着一天的时光流逝，美好的事物渐渐消逝，人们在这个周末并未真正获得内心的满足与愉悦，反而在琐碎、功利的社交中，让原本可以美好的周末变得平淡而又充满失落。 这首诗看似休闲散淡，实则加重了客观社会和人心现实的沉重投影，这些东西本属于反诗意，却被挖掘并再现，属于隐秘的批判现实主义诗歌的范畴。这样的立意在西周诗歌里比较突出，他的积极入世之心与兜兜转转的人生轨迹（生命的，地理的，事件的）交集在一起，让他对现实生活的在场情境的捕捉意识得到强化，西周自觉的忧患意识安置在日常题材中，仍然脱颖而出。 回忆类日常题材诗歌，西周很智慧地借助文学人物原型和经典文本引申并延展，将这类客体反射给自我心灵堆积的情感镜头，以获得超时空的事件激活效能。比如写《趴在井口看泉水的小男孩》，西周参考了拙翻译爱德华·托马斯的诗歌《悬崖上的孩子》，文本人物仿佛弹射回到自己往昔。这首诗借由对童年趴在井口看泉水经历的回忆，融合时间变迁带来的物是人非之感，字里行间饱含着对童年友人纯真的怀念与对生命顿失的喟叹，他以物的变迁和人的消逝为螺旋，进而实现情感的深沉表达，包括对童年的怀念和对生命消逝的怅惘，他活用原型作品内涵，提取情愫，倾诉自我，怀念他者，效能不低。 客体旋转类日常题材诗歌，《更白的事物》是一首情感细腻且富有生命觉知深度的诗。多个自然客体和文化元素&客体围绕着女儿展开向心力旋转，甚至自我也在围绕女儿做对比式的隐性咏叹。“一楼返潮”“蚯蚓”“墙壁的皱褶”等客观意象营造出潮湿、压抑且带有岁月痕迹的氛围，暗示着生活的琐碎与不易。“石榴树还没种植”“初霜夜瞒着瓜棚”，这些带有鲜明存在状态的现象客体则增添了时光流逝和未知的感觉。“枫叶”“入冬的第一场雨”等意象则强化了季节的更迭，象征着生命的消磨与成长流转。 从情感角度看，带有判断性质的客观对应物也在旋转。当然它们也是客体，如“记忆不会跟着秋影断掉”，体现了对过去的怀念与不舍；同时，“伤疤一个比一个大，诗评同属一物”也流露出西周在创作或生活中所经历的具体痛感和抽象感悟的相似性联系和写作兴趣。而在语言特色方面，客体的定语多以动词展现，本身也是微观的投射与旋转之用，如“曲蜷”“蠕动”等动词生动地描绘了自然客体的状态。“割去感叹词，和脱落的墙皮”等表述，西周有意识地将抽象情感与具体事物相结合，富有想象力和黏合力。“如佩索阿的连行”这一引用文化类客体，为诗歌增添了文化底蕴，这是一种特殊处境下的特色客观对应物。最后，“永远是落于枫叶之上更白的事物”，以“更白的事物”象征女儿，表达了女儿在诗人心中的纯洁与美好，是超越时间和一切纷扰的存在。由此可以看出，客体以属性、特征相似性、微观状态和主观黏合等方式和角度，充分参与主体情感导向与旋转，让这首怜爱女儿的老父亲之诗得到多载体多时空的心灵寄托与情感挽留。状物诗：奇幻、荒诞与时空交错 通常人们写状物诗，多为主观投射方式，而在叙述中状物，则需要架构部分质地必须夯实。美国批评家兰瑟姆曾指出，意象和隐喻作为诗歌肌质，共生于散文化的架构叙述过程中，诗人们通常会采取以静制动的策略，也就是放大意象和隐喻的能量波，而西周的写作手法属于全面施动于二者。特别是在叙述架构中不惜投入意识流手法和动态虚拟的叙述，充分激活二者。 例如《苹果轶事》这首诗，它充满了奇幻、荒诞的意象和独特的个人感知。先从意象与象征角度看：苹果作为核心意象，从冷库取出、形状像手雷、有着血丝斑纹等描述，赋予了苹果一种神秘、危险又独特的气息，打破了人们对苹果的常规认知，象征着生活中看似平常却蕴含着复杂和未知的事物。而水手刀这个意象：水手刀的热情又决绝，与安静脆弱的苹果形成对比，暗示着一种力量对另一种脆弱的介入，代表着诗人内心的冲动、决心或对生活的主动干预。其他意象如，夏威夷竹、鱼线、企鹅、巡逻机、驼背山、上甘岭、基督等，看似随意出现，却营造出一种时空交错、现实与虚幻交织的氛围，每个意象都承载着诗人特定的情感或记忆，共同构建出一个荒诞而多元的世界。 从叙述和氛围营造角度看，诗中的叙事并不连贯，更像是意识流的片段拼接。从冷库取苹果、削苹果皮到看窗外的巡逻机等，这些看似日常的行为在诗人的描述下，变得陌生而充满戏剧性。再看氛围：诗中营造出神秘、荒诞、略带紧张又有些许诙谐的格调。如“白炽灯落下粉末”“夜想挤进来”“鱼线在嘲笑上钩的企鹅”等，使整个场景充满了动态和不安，同时又有一些幽默和调侃意味。我认为，这些架构本身并不是静态的客观材料，而是经过主观投射后的艾略特所倡导“统一感受力”的具体心理完型。 这首状物诗，其主题具有多义性和开放性，还涉及对战争与和平的思考，如“黑雪”“6万斤苹果只有一个苹果落到士兵手上”等内容，暗示着战争的残酷和资源的稀缺；也表达了对生活中平凡与不平凡、现实与虚幻关系的探索，以及对个体在复杂世界中的位置和体验的关注。再注意一点，它的每一节规整的尾句导向的苹果，从具体到隐喻最后抵达了象征，象征岁月、日出日落和人世累积的抽象果实。这就是肌质与构架联合互动后生成的状物诗，从具体到象征的有序跃进，你不能说他没有潜意识和知觉，但也不能说匮乏人生经验与存在者大格局，状物诗的主体投射其实放大了就是自我意志的辐射，时空交错其实也是表象之一。 诗选中另一首诗《粉黛乱子草》，借粉黛乱子草为触发点，通过一系列充满隐喻和历史典故交织的意象，营造出复杂深沉的氛围，表达对历史、命运、是非等多方面的认知。西周擅长用物来塑造不愿流于世俗、背离常规、不屈抗争的人格写照；又用“不为乱臣也不做贼子，一生都想背叛”“江山性别”“空念”等词，可推测与对传统秩序、观念的反叛有关，还有“阵地交给宁远，最遥远的奔丧”，“雪无分文，罪名立于煤山”，“一条大河沉入公案”等词句钩沉历史事件，以明喻和暗喻写出明帝国的那些悲欣交集的历史尘烟。由此可见，状物诗绝非单纯素描事物，而是依凭万事万物相互联系的自然法则，用事物去兴叹，作自我洞见和哲思的演化手段。西周这类诗写作底层逻辑就是以小博大，恰与大场景大景象大抒情的航海诗相反，但同属于辽阔视域范畴的写作。 致敬诗：生命价值同感与精神共振 如果说航海诗是视觉化的散射，那么生活诗就是联觉化的客体反射，状物诗则是主体情志的凝视，而西周的致敬诗则以类比为主要手段，致敬生命共同的价值，反馈自我精神的震荡觉醒。 我们对《中风之后——兼致特朗斯特罗姆》做结构层面的解析。这首诗借中风这一情境，通过与多位文化名家和亲人境遇类比，深入探讨生命、艺术创作及存在的意义，蕴含着诗人对生命转折与困境的深刻思辨。 一、对特朗斯特罗姆中风后状态的独特理解。核心人物主体的艺术创作的延续：开篇“我有点不担心特朗斯特罗姆——中风之后”，表明诗人对特朗斯特罗姆的信任，认为即便遭遇中风，他的艺术创作不会就此终止。“钢琴也许是更重要的事物，鱼群在语言的空气里游来游去”，以钢琴象征艺术创作工具，鱼群在语言中畅游，寓意特朗斯特罗姆即便身体受限，其创作灵感仍能在语言的海洋中自由驰骋，暗示艺术创作对他而言超越身体局限，是生命中至关重要的存在。 二、与多位人物（他者之间）境遇的类比。1、梵高的决绝与孤独：“如梵高，割下耳朵看着高更离开”，借用梵高这一极端行为，展现出他为艺术、为自我坚持的决绝。在与高更的关系破裂后，梵高陷入孤独，却依然坚守艺术理想。这与特朗斯特罗姆中风后的境遇类比，暗示在面对困境时，他们都展现出对内心追求的执着，即使外界关系破裂或身体遭受重创，仍不放弃对艺术、对生命意义的探寻。2. 父亲的无声告别：“如父亲，倒在针头拔出失声之前，不用交代什么，什么都在梦里交代过”，描述父亲离世前的无声，以平静而深刻的方式呈现生命的终结。父亲无需言语，一切都在梦中交代，象征着生命中那些无法言说却又深刻存在的情感与意义。这与特朗斯特罗姆中风后的状态相呼应，暗示生命转折或终结时，内在的精神世界更为关键，有些东西超越言语，早已在灵魂深处定格。 三，最后两节扩展空间场景的写法。他将麦穗的自我保护与逃离之宁静与永恒写出，意在表达在困境中，人应像麦穗一样，放下无谓事物的牵绊，专注于生命中真正有价值的创作与精神追求，包括以及最后一滴血的张力倾诉，共同达至精神认同。这首诗很短，却多诗节，多语境，多转切的叙述脉络与比兴的意指目的合二为一，密不可分。值得有心的读者反复品味。 另外要再说这首《我们的羔羊——兼致胡安·费利佩·埃雷拉》，它的特殊内涵魅力。从致敬角度来看，它与胡安·费利佩·埃雷拉的作品存在着素材差异与人生情境的共鸣。在素材运用方面，《我们的羔羊》素材丰富多样，融合了神秘奇幻意象如 “灵岩寺”“血蔷薇”，以及国际政治、历史人物等元素，像 “汉尼拔和汉武帝”。而《踏入虚空》则聚焦于中东地区的现实场景，如 “以色列、杰宁、约旦河西岸、纳布卢斯” 等，以战争废墟中的人物为核心素材，描绘了废墟中男孩、女孩寻找亲人的悲惨画面，还涉及到 “爆炸”“光、生活物品被炸飞” 等战争惨状。二者相比，《我们的羔羊》素材更为宽泛，《踏入虚空》则更具地域针对性和现实批判性。那么从主题表达来看，《我们的羔羊》通过 “我们” 的谈论，流露出对世界、历史、人性的思考，虽未明确情感走向，但充满探索与反思意味。《踏入虚空》则有着强烈的反战情绪和对战争受害者的同情，诗人对战争给平民带来的灾难深感痛心，像 “受伤的母亲们和啜泣的父亲们” 等描述即是。这也就是在场与仿佛在场的区别，也是直接触动与间接影响的区别。不过，两首诗都在共同的价值观上展现了对人类生存状态的关注，西周《我们的羔羊》以一种较为隐晦的方式，而《踏入虚空》则直白地揭示了战争阴影下人类的苦难，这个价值观就是诗中转述的——希伯来文的“爱”和阿拉伯文的“边界”——它们链接着远方与此刻，链接着冲突与和平，也链接着同质的情感。 这种致敬诗就是以直接场景转变为间接场景，也就是通过相关人物的口述和对话的方式，再现埃雷拉大诗歌的具体表现事实，西周用全新的相反的人生情境去触电原人物和原素材，以同理心和相同价值情感的链接，输送人类普适情感，以此反复印证“爱无边界”的真理性事实。 创意诗：意象空间的丰富与晦涩通篇融汇 最后我们来说一下西周诗选里的创意诗。何为创意，诗本身以语言为肉身，但灵魂、精神、心灵是统摄语言的氧气、脉络和血液；创意则从智性层面量体裁衣，对诗歌选题、材料和内涵等加以改进，造就新颖条件下的新奇意象和空间，构建出充满历史厚重感与未来色彩的玄想，让读者在解读中不断穿梭，发现个性的语言艺术切口和内容形式富氧同构层。 看本诗选压轴《午后的空白》，这首诗通过将平凡的午后场景与奇幻的意象相结合，探讨了平凡生活中的不平凡之处，以及现实与想象之间的模糊界限。是一首明显带有史蒂文斯形而上风格的虚构之诗。虚构之诗在这里就是建立在真实的情境发生现场的主体冥想与观想。西周通过多样的独特的视角，让读者看到平凡午后背后隐藏的奇幻世界，引发人们对日常事物的重新审视，并且引发了生命与时间的沉思。——诗中衰败与停滞的意象在午后这个相对静止的时间点，生命的无奈与脆弱被放大，而时间似乎也在这个奇幻的世界里变得模糊，使读者感受到生命在时间长河中的渺小与无常。 从素材角度，我们梳理一下：1. 猫与雪的非寻常式的奇幻开篇：诗以“午后与一只猫有关系：在龙鼎花卉大棚里，它用灵敏嗅觉挪开一场大雪”开篇，将猫的嗅觉与挪开大雪这一奇幻行为联系起来，打破现实逻辑，为全诗奠定了奇幻神秘的基调。猫的出现像是一个神秘的引导者，开启了午后的秘密空间。 2. 艺术元素与日常镜头的交织：“窗的重要性不亚于：达利的钟表和塞尚的瓦罐”，把日常生活中的窗与达利、塞尚的艺术作品相提并论，将艺术融入午后场景，使平凡的午后具有了艺术的质感与深度，暗示了这个午后空间的非凡。 3. 植物与虚构的自然：“谈论千年木与龙血树的相似性，以及印度榕与澳洲杉的非对称性分布”，对植物的讨论营造出一种静谧、充满知识氛围的午后。“芦苇被冬虚构着词性，那潜入湖底的鱼相信了凤凰湖之上的松懈”，赋予自然事物以虚构、拟人化的描述，让冬日的自然景象充满主体投射的奇幻色彩，进一步强化了荒诞而静谧的氛围。 从语言特色上看，有三个组合特点。新奇词语的组合：例如“猫用灵敏嗅觉挪开一场大雪”，还有“茉莉打开槐花形体”，使语言具有陌生化效果。动静结合的描写：像“蝴蝶兰假飞”是动态描写，“鸟鸣冻死在鸟的粪便里”则是静态的、残酷的场景描绘。文化气息的用词：如“佛肚竹是江南韵脚”，“韵脚”一词体现了文化与自然的结合，使语言带有浓厚的雅致气质。 从手法特征上，象征与隐喻，拟人与拟物以外，诗歌虚实结合的手法明显。在描写花卉大棚内的场景时，既有对真实存在的植物（如千年木、龙血树等）的讨论这种实写，又有“猫用嗅觉挪开大雪”这种奇幻的虚写。在描写外部世界时，“狩猎之月”的形象带有一定的虚幻色彩，与“落满虫眼”的现实细节相结合，让诗歌在现实与想象之间穿梭，营造出亦真亦幻的玄妙氛围。 另外《零度海拔》《月夜》等诗也有类似的手法和元素植入，不同的是题材不同，表述和陈述的策略有所不同，细心人可以对比着自行解读。 小 结 综上，这就是我所选出的西周诗和对应的分类评价，归纳起来，无非就是这篇文章的题目，整体隐喻是总的手法特征。整体隐喻对梳理隐喻和象征，完善文本肌质与构架，疏通情感与意义，起到了莫大的文本织物之用，打个比方，整体隐喻就是两根钩针动作下的图案与肌里。 回到西周诗歌。显然，在共同的诗歌群落（卓尔不群微信诗歌群和卓诗社）的共时性写作和阅读中，我观察到，西周同所有具有探索精神的诗人一样，其实验和冒险难免出现材料与手法的相互冲突和契合度问题，多少也存在语言属性和多样元素匹配性症候；而在叙述层面，由于元素和背景的多向性，在重组重构的演进中，难免出现堆积和过度饱满的感性闪光，其实这也是许多善于提炼生活的热烈情怀者的常态。 不过，西周大多能够抓大放小，从立意入手，抓住意象和明暗喻等肌质层面，发挥其在叙述构架中的有机导电作用；且注重日常的艺术性，词句的结构张力和内在抒情的充沛贯通。 他的诗歌演变许多同仁历历在目，他能从题材、格调、形式、手法、叙述脉络和意象重组等多个方位大胆转身，不变的是他对蔚蓝星球和大洋大洲的迥异于常人的视野和认知。这些变化可谓巨变，在各类型诗中则称之为聚变，而在整体上我认为用君子豹变来评价他之革故鼎新，是合乎情理的。西周的2025年写作，值得专业读者们的持续期待。 2025.1.15 温经天，诗人，诗歌评论者，1978年生于河北承德，长年践行新超现实主义风格写作，发表诗歌、散文诗、文学评论等，诗集《致不朽之风赞美诗》《旷世书》。卓诗社社长。 西周，原名周长君，山东单县人，现居济南。航海家，诗人，诗评家，有诗歌、评论、及散文、小说等作品若干。 西周诗选16首 蓝色之吻 从此，我开始折翼飞翔。贴着 内脏缤纷的海平面，进入马六甲的狭长咽喉 奔跑在驶往群山万壑的路上 那里。鸢尾花开得放浪形骸，青苔堆砌 它们不会改变形态，它们贡养着自己的灵台 从一片海到另一片海，选择虚象 海涌进我的身体里成为海……。梦中 一副高耸入云的清冽白骨，化为此刻 燕鸥频频造访。头一次看见外祖母发火 她坐在潮湿的宫殿前，女王般命令我 打开三桅帆，为什么越走越远了呢? 因为在水的眼睛里，我总看到云的故乡 总看到露脊鲸每一次呼吸在对着天空咆哮 只有潜入海底，才能看清你的群山 还有那些藏着的红帽子、黄橘子和三叶草 无法连接的连接着。无法象征的象征着 送出心中最美的花冠，以纯蓝标记 把夜打成结，捆绑住空无的世界，以诗的形体 让它显现。命名、加注，放入黑眸深处 进驻王国里的城堡，想象着吉尔伯特的樱花树下 在熏染的鬓丝间捧起爱人的呼吸，涛声渐远 接过青梅酒和半碗月光，八千尺蓝瀑泻入银河 他能认出她吗？他们就这样认出彼此 嗯，饮下，一口饮下倒灌的江河和回眸冲刷的懊悔 回转的金文盘绕指尖流向我途经之地 半青半红的榛果在蓝印花片上展示幽幽虫洞 好望角。达·伽马折返的航程我不能折返 遭遇的风暴撩拨每一根羽管，谁在积雪中婉啭？ 而我则抱住那轮丹纹月……。是你 携带风暴而来，让翻滚的波涛汹涌在唇间 熄灭所有长途奔袭，把晚照抛给西天 抛给暮色将歇未歇的流苏，不置可否的 精微。每一毫米，每一种眨眼的波长 (长诗《我的三桅帆·印度洋篇》第一章第一首) （2024.06.09） 苹果轶事 它是从冷库取出的22个苹果中的一个 形状像一颗从第二十二条军规抛掷的手雷 它浑圆、看上去红色 上面爬满血丝斑纹，躺在我的左手掌心 我刚刚钓过兔头鲀的右手 拿着一把两个38毫米长的水手刀 刀刃既热情又决绝，迎向安静脆弱的苹果 白炽灯落下粉末，桌上的夏威夷竹挺拔 锚地里已经没有海浪翻滚的硝烟 夜想挤进来——几个小时前，我又看了一遍“黑雪” 6万斤苹果只有一个苹果落到士兵手上 不是我手中的这个。它浑圆、看上去红色 水手刀很快在苹果皮下行动起来 一圈一圈，削去红色的表皮 露出黄色肉体。我没看到一滴血流淌出来 苹果皮卷曲在白纸上。干净的白纸 ——水手刀也静躺在上面，刀刃背向夜 鱼线在嘲笑上钩的企鹅。为此 我以为昨天运气是出奇的好。嗯，有点出奇！ 而此刻。苹果成功劝退了胃 我起身看窗外，一架巡逻机掠过船体上空 飞向里约热内卢。那里的 驼背山海拔710米，略高于上甘岭150米 基督正伸展双臂，苹果自38米的高处落下 不是我吃掉的那个。它浑圆、看上去红色 (2024.07.19） 如此周末 十平方的鱼池建好了。盛满清凉 主人请客人到鱼池边的亭子下喝茶聊天 这是一处打理得非常雅致的庭院 从院子一角能看到远处的峰峦起伏着 自从离开南方，几经辗转之后 福鼎白茶第一次和水零距离亲密 在浅杯里疼挪舒展，仿佛又回到久违的山林 每一片都以芬芳馥郁讨好着客人 听他们谈当下股票的盘面大小 主人一边给大大小小的锦鲤鱼投食 一边回应着客人们关于风水线的涨落 有人在叹息，有人在分析庄家动向他们 也谈中东和俄乌。超高音速到底多快? 凌霄花爬满了外墙，口型娇艳欲滴 不知名的幼鸟在樱桃树上叫几声就飞走了 七天前刚被剪过的韭菜长势诱人 丝瓜正顺着木栅栏寻找天空的缝隙 他妻子端出一盘切好的西瓜放到桌子上 紫色的裙子像蝴蝶在院子里晃动 葡萄架垂下几串还青涩的葡萄 锦鲤鱼兀自游走。主人在亭子里陪着客人 假山流淌下的水形成空心瀑布 夏至刚过，气温已高达40摄氏度 有人说，伊犁真美。也有人赞阿勒泰更美 主人拿起手机，向客人们展示可可西里 到了中午也不见有人离开。他们齐说 ——我们打掼蛋吧! 他妻子进屋准备饭菜 但这并不是一个令人向往的周末 看不到他们的孩子们。只有大人们 在脸谱辨认中把最后一滴清凉还给了夜 （2024.06.23草，07.24微调） 被阳光亲吻的疼痛 对，悬崖很静。聂鲁达站在上面撒网 不在匹祖马祖高地，而在他赴约情人的路上 白鲸骑士迷醉于"黑猫”老板长着黄色面孔 南美州如大西洋侧露的胴体，肺部弘大 舞池边。他的情人绿萝覆体，金叶遮面 巴拉那河的上空总有一片云随时掉下 罗萨里奥的船碑与马岛隔着心灵的湿地 秋天掳走变嗓的鹰、贵族奶牛和围栏 在球王墓地，拉普拉塔河泪水浑浊 阳光糜烂。瘸腿司机拉着白鲸骑士的三桅帆 取悦蓝花冠深入庇隆夫人的民间传奇 转基因大豆滚动孟都山的欲望如天空般浩大 看不见哥伦比亚的倒影。倒影在欧罗巴 白鲸骑士知道，十五世纪和二十世纪一样遥远 蓼花比不上马鞭草野蛮。树根如横涌 被季风驱赶，被移民，被巴列霍 买通整座城池。白鲸骑士坐下来—— 化500比索索要咖啡的苦涩年华 他的前世被200年前的一只灰熊复仇追杀 此刻，孤独与疼痛并肩。阳光亲吻的 草原上明晃晃的掠夺，潮汐繁衍着舌根 潘帕斯一犁到底，鸟巢复沓，修辞了密林 上帝馈赠的，无法回头的，写入正史的 静止于麦哲伦海峡曲折的航道里。夜的青苔丝滑 ——这样，白鲸骑士带着他的弟兄们 再次卸下悬崖，在巴拉那河的洪流中迎向白鹭 迎向须臾里比红砂岩粗糙而硬的疼痛 阳光还会翻到第927页吗？生命书签在发黄 吃水限制载重量，也限制触底的风险 鸽子站满缆绳，仿佛仪仗队。汽笛不用国语 沉默、放逐的词根玄鹄一样退回旷野 “可怜的委托者，神看不到回信的那一天” 看不到蓝调复活，一只硕鼠就让他惊心 躲避，掀翻屋顶。让星光烂在归途 (长诗《我的三桅帆·大西洋篇》节选) (2024.08.08) 趴在井口看泉水的小男孩 ——兼致谢默斯·希尼 小时候，村子的西南角有口人工井 井口用三块断裂的碑石围合而成 不用转动轱辘，生活就吱呀吱呀响 眼睛早就熟悉黑洞，把麻绳栓在木桶上 沿着光滑的蓝青色碑石顺下去 能听到木桶撞击井壁的咣当咣当声 更不用担心黑暗会吞没了木桶的勇敢 相信黑洞里一定有甘洌的泉水 它是不犯河水的，也不犯离乡的童年 不知道月亮是什么时候跑开的？ ——这个看井的小男孩，喊出了蛙声 多年以后，童年变成了同样的井 趴在井口看下去，黑洞里的泉水依然很甜 木桶换成了铁桶，铁桶换成了塑料桶 我回永安公墓找过那根麻绳，每年都找 跑断肋骨的小男孩，跑丢鞋的小男孩 不会再趴在井口看泉水了。“哎——” 冲着黑洞怎么喊，都是潮汐的回声 (2024.08.18，中元节） 站在悬崖上的小男孩 ——兼致爱德华·托马斯 “妈妈，到BJ城的东郊找我—— 我在灌木丛睡着的那个夜晚，红月亮 像一张车票还揣在怀里。想回家” 出门前，妻子给他煮了一条黑头鱼 是浮龙湖里经常抓到的那种鱼 总是用尾巴把细细的芦苇晃动骗过风 他没有喝酒，夜比酒还浓烈。悬崖 在夜的高处挡住了二大娘窗户的灯光 “办完事就回家。锅里还有一条鱼” 她没有等来天亮，他被一群鱼围着 最大的那条鱼舔着腹部伤口的血 “妈妈，我想回家。疼，我先睡会儿" 燕鸥喜欢飞上悬崖，看碎裂的浪花 夜莺喜欢唱歌。“嗯，我儿子是当兵的” 十年来，患眼疾的二大娘都这么高兴 (2024.08.18，中元节） 中风之后 ——兼致特朗斯特罗姆 我有点不担心特朗斯特罗姆—— 中风之后钢琴也许是更重要的事物 鱼群在语言的空气里游来游去 甚至不担心树稍繁殖的晨鸣掉下来 如梵高，割下耳朵看着高更离开夤夜 裸体与干瘪的乳房。潦草而明亮 如父亲，倒在针头拔出失声之前 不用交代什么，什么都在梦里交代过 如麦穗，准时逃出阳光和镰刀的凝视 不担心腐烂的部分跑回土里抒情 如墓地，当世界中风之后。说声—— 晚安，点燃最后一滴血的双手 (!) (2024.08.18，中元节） 洗澡误区 喷淋之前，白鲸骑士确认窗外，雨 扑向意义？几分钟后，蓝色T恤被空椅子 那么快就脱下自己。遇见之间 棕色T恤，黑色T恤，白色T恤…… 在衣服架上晃空，黄色T恤是去年脱下的吗？ “我有更多的我，多过我本人。”*然而 又是谁穿着白色T恤绕过非洲？面包树安静 水珠淅淅沥沥，干旱的海奔向误区 它们重复摔倒在白色瓷砖上。灰泥 不同于甲板上的锈，错过热度，皮肤和甜品 交出撒谎的手。交出游离的神经末稍 脱下，一层一层。细胞寿命 抚摸最薄的透明草甸，蓝花冠用拇指摁着海？ 她站在北纬38°，数数数到第3000颗水珠 海在弹敲花鼓，浪花遛尽镜中人 流向他，流向他的额头，腰部筑起堤坝 崩溃的秋思，做他唇边的草叶。吃 绿色，幻想着——，群山倾倒，纯欲若无罪 黑笔直。夜拿着木鱼走下灯台，瀑霸屏 返程凶险，礁有岬，乌云叫停窗外的月色 蓝色T恤在制造中。欲起于风暴—— 暗一下，明一下，与时间的碎片交织成钴蓝 除了燃烧，便是荒芜；除了整流的 云母梳，便是无骨的绵羊膏。模仿十六岁 那年，白鲸骑士脱下奥登的母语 穿上自己，捡回大西洋东海岸弯曲的假肢 躲进匣子。铜质的纽扣有某种亢奋 达芙妮陷入误区里，解开锁，呈堂供证 阿波罗举起叉，追赶一万只蚂蚁 没有窈窕，没有玲珑，只有蓝花之语 骆驼在后背，狮子在前胸，小男孩在胯下磨刀 沙场秋点兵。他穿上黄色T恤？口袋里 漫山雪退，漠北的沙流过青冢，涌出骨 雪白的浴缸，血红。潮汐般归岸，秋退席 *引自佩索阿诗《无数的人活在我们中间》 (长诗《我三桅帆·第二章》节选) 软体动物 明天轻如蝉翼未展，东方熹微。近岸 野刺玫在剧烈抖动，驾驶台的雨刮器一次次 刮落雨水的尸体，仿佛飞蛾扑街 啪嗒啪嗒掉到甲板上，视域内绿水母巨大 吞噬了清晨的安静。视域之外，蝴蝶 煽动翅膀，墨西哥飓风冲上迈阿密半岛 似印度洋之夜，浪的爪子伸进野刺玫 幸好云过雨收: 彩虹。换航行灯。熄灭—— 魔幻。现实。允许定义为吉普赛人的银色耳环 或镀金口琴。关于亚马逊湿地的单细胞 从寒武纪开始，依心境安插触角与银河接壤 蓝花冠笑称，等冰淇淋融化，清凉整个夏天 以延缓南美洲雨季。强化拉丁口语 轻轻拍打消融的复调，催熟浆果。白鲸骑士自知 海明威从哈瓦那的酒吧里出来时，比他 离开太子港晚了一个世纪。喜欢照镜子的女人 想象着转身，低头，把加勒比海闪到身后 丢掉繁文缛节，捂热寡月单衣的日子 白鲸骑士貌似扔一场樱花雨给小野小町 隔洋抛洒，明月暗收，而茅屋空空 接近于舌尖上的舞蹈缓续交替让三桅帆深入 一座座孤岛，镶嵌于大西洋的腰部 椰子和棕榈以及粉色教堂连着白色沙滩 逃难的八爪鱼被一群苍蝇叮咬着 褐皮与龙虾的外壳在沙滩上演绎殖民主义 当几个大汉把他堵在 CASINO 的铁门后 白鲸骑士想起南非女警长镰刀般绽放的牙齿 巨型壁虎沿着铁门前的潮热草地钻入雨林 他抱怨这笔铁矿石期货合同和战争起源 及软体动物无法容忍的近亲繁衍。玛雅人 让沃尔科特在波士顿的鸣叫近乎分裂 物界。他用最喜欢的英语书写没骨的软组织 书写大西洋掩埋的流沙和大陆漂移 用漂亮语言难以接近的孤独日夜朝圣盐巴 (长诗《我的三桅帆》第二章第三节) (2024.07.15) 零度海拔 爬山，下山。风寒，微微上扬。 滚动的天空一直滚动石头， 滚动落叶: 金银木，鹅掌楸和白皮松。 而暖冬滚动它的今日头条 : 梦一步步滚动腿，在零点之后。 红宝石在高脚杯里作有氧滚动， 滚动口感、中年困惑和一场色彩学迷醉。 站在碰杯的高度，地窖之下， 一股股泉水，涌上心头，涌入喉咙。 走散你，用滚动自己的影子及蛊。 (2024.11.12) 月夜 群山之上，意象大鸟被人放飞。未知 又如白天被放飞的身体里的那只， 它起于青萍之末，露出乳晕。谁在头顶 种植金苹果？引诱一颗星沉入美色。 无法靠近你，这统一而标准的形体， 用黑色眼睛收缩夜的毛孔。弯曲的舌头 成为唯一不会衰老的时间之簧， 达利的胡须像根刀叉，刺入古典之肺， 令人窒息的童音来自山下。移除子宫， 哪里还有枫桥？哪里还有春江？你在 秦淮的码头送走最后一界商女，隔江的 后庭深处风起。谷中红叶，藏于腋下。 (2024.11.14) 更白的事物 一楼返潮。伴随地温，像蚯蚓 曲蜷在表层土壤，不见光日地喘气， 通过墙壁的皱褶提醒我粗心， 那一年女儿才10岁。14年了， 院子里的石榴树还没种植，初霜夜 瞒着瓜棚。她学钢琴，学油画， 弹巴赫的曲子，看蒙娜丽莎的笑。 入冬的第一场雨，轻轻压上去， 一层层的枫叶，一遍遍唠叨: 谁在墙外一直站着？手背上的 青筋蠕动，呼吸越来越脆弱，而 记忆不会跟着秋影断掉。它们 连接主体，我从客体里找来割刀， 割去感叹词，和脱落的墙皮， 我用力铲，铲！耗尽奉承。 伤疤一个比一个大，诗评同属一物。 腻子粉是去年的，加上水，搅拌， 涂抹。一层层覆上，如佩索阿的连行， 青灰色肉身随时间蒸发，撕下 冬天另一张脸！忍不住抚摸 露出的豹尾。要不要再抹一层包浆？ 披上柔软的壁纸？等她回来 永远是落于枫叶之上更白的事物。 今日供暖，按契约，交出手。 (2024.11.15草，并修改) 粉黛乱子草 你不想粉黛。腰斩的红浪高于岸， 不为乱臣也不做贼子，一生都想背叛空念？ 已经管不了江山性别你错爱草芥， 用后背抵挡，肉与血奔涌。阵地 交给宁远，最遥远的奔丧而雪无分文， 罪名立于煤山。一条大河沉入公案。 是你赤足赚取了英明，多好的季节， 如花似玉的陈词！关外的山水多禽兽。少年， 那一梦，此刻，你伏法。供出鳞片。 (2024.11.10) 我们的羔羊 ——兼致胡安·费利佩·埃雷拉 一路上，我们都在谈论。 谈他们陌生的父亲和儿子。飞出城的医生 和砍伐者在谈话中，从灵岩寺 沿隧道穿行。羊圈里 血蔷薇还在怒放。那一年， 有人买加农炮和120辆坦克， 瓦莱里站在海滨墓园，看着军舰鸟 掠过阳谋。灰白色的鸽子 喜欢结队，蛋糕飞翔。 我们居住在几百平方洞穴上空， 只有一根绳索 喂养我们的喉咙。车轮在 上升路上，继续谈霍姆斯港、婴儿肉饼、 约旦河西岸、仙人掌。 汉尼拔和汉武帝，被烘焙成 希伯来文的“爱”和阿拉伯文的“边界”。* 我们也谈刀和石、简牍和仓鼠， 烤箱架好了，非洲狮子有金色纹身， 火不谈我们的羔羊。不谈—— 甚至不谈卡西莫多——在钟里迷路了 美丽的羔羊——他们在“左岸”谈， 我们开车回家。穿过一个个隧道， ——下桥，拐弯。酒精，夜。 *引自胡安·费利佩·埃雷拉《踏入虚空》。 (2024.12.09草，10修改) 过马达加斯加遇暴雨 今晚。御风者宽衣天涯，蓝花冠浅浅入眠…… 橘子存放屈子的章节，颂歌入脾，天问涌入夜， 被岁月宠爱的海风搬运乌云。大写，加粗，居中 预告了12小时的暴雨，向天空借箭。 或者是天空扔出撒野的孩子，来甲板测试命运； 或者，是迎接三桅帆的一次印记， 夏至刚过。先投放出一颗蓝花冠遗落的借口， 借口忽暗忽明。用18万吨泪水， 溶解36万吨楚辞，人神互为有效载体。 玄鹄唤起另一种巫术，唤起你 跟南半球的冷暖零和博弈，冰层上气流悬浮， 割伤预感在你的血管里，继续导航。 窥视云图侧身隐入银河秘境，君临着也臣服着， 假设一世。按下蓝色珊瑚阵脉象， 符合劈波斩浪的剧情，保持侏罗纪神秘距离， 谈论耳郭内部的帝国，野生出大汉赋和雄风。 谈论火烧云盛开的天井。今夜，主清冷。 我理解为黎曼弯曲，允许燕鸥撤回毛里求斯， 允许野刺玫撤回金枪鱼右眼上一朵浓稠的红云， 敛回逆鳞和玄鹄的枭鸣。版图。库存 获取自我放牧的双缝时间，光衍射， 送上琼台第十八层但丁的圣典。分泌这 没有姓氏的语言，回到扉页重开一遍我的余生， 抚摸那头迷惑方向的红色鼻首。等雨后， 等灵魂提灯照亮野刺玫的额头，黎明猫腰尾随， 蓝花冠封缄三朵花瓣。我拉开蓝色窗帘， 马达加斯加的信天翁叼走饥饿神兽， 你的鼻音刺破宁静，不见古刹佛塔。 水手们在绞缆机旁休息，望着同样饥饿的铁锈， 正义的企鹅进入梦工厂。长尾灵猫， 在亚热带雨林统治着石墨烯部落。海盗们在谦卑，在1500海里外，更新的部落南迁，委身于 一种界定。一粒植物种子。一册倒向 词语表层的视像，卧姿澄明，反刍伟大意义。 (长诗《我的三桅帆》第一章第七节) 午后的空白 午后与一只猫有关系： 在龙鼎花卉大棚里， 它用灵敏嗅觉挪开一场大雪。 窗的重要性不亚于： 达利的钟表和塞尚的瓦罐。 这样的午后适合谈论 千年木与龙血树的相似性， 以及印度榕与澳洲杉的 非对称性分布，如昨天谈论 从湖面消失的白鹭。 芦苇被冬虚构着词性，那 潜入湖底的鱼相信了 凤凰湖之上的松懈： 蝴蝶兰假飞，鸟鸣冻死在 鸟的粪便里。猫疏于表达茉莉 打开槐花形体，关于诗， 佛肚竹是江南韵脚。北方 仍用雪解释了窗： 阳光下场后，大棚外部， 落满虫眼的“狩猎之月”*爬上 王八盖子山的猫脊: 如弓。午后成为虚词。 *狩猎之月，语出罗伯特·洛威尔诗《历史》。 (2024.12.18草，12.29修改) 审稿编辑：云帆沧海 | 核发编辑：风 笛 |
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